Практика глазами практикантов. Часть 1

По окончании первого семестра этого года обучения наши студенты проходили производственную практику. Закончилась она в середине февраля. По горячим следам мы решили узнать у них, что в ней было интересного. И начали со сценографов. Второкурсницы Людмила Домашук (на фото справа) и Софья Косаренко ответили на наши вопросы о практике.

Где и зачем

Людмила: Я проходила практику здесь, в учебном театре, в период «Большого дебюта». А до него нам еще показали различные производственные цеха. Конкретная цель была – понять, как устроен вообще весь процесс производства спектакля, и на практике закрепить то, что освоили в предыдущий период обучения.

Софья: Я и еще трое моих однокурсниц проходили практику в Александринском театре в Санкт-Петербурге. Она была скорее ознакомительного формата: нам показывали структуру театра, его сцены и оборудование, мы смотрели и анализировали спектакли, ходили на лекции и знакомились со специалистами, которые работают в театре.

Общие впечатления

Людмила: Впечатление от «Большого дебюта» – только самое прекрасное. Тот объем работы, с которым приехали участники, нужно было видеть своими глазами. Мы помогали в подготовке показов, потому что у них возникали проблемы с транспортировкой декораций сюда и нужно было попытаться воссоздать хоть толику того, с чем они должны выступать. Для более сложной работы находили специалистов, а мы делали то, что могли дать в плане работы. Воссоздать из картона кусты, которые перевернутся и будут облаками (в спектакле «Женитьба Бальзаминова». – Ред.), или обшить поверхность кубов (для спектакля «Волшебное колечко». – Ред.). Было очень мало времени, мы этим занимались прямо на репетиции: когда актеры перепрыгивали со своими куклами на один куб, мы обшивали другой, а потом менялись. А вообще я была поражена технической частью нашего учебного театра, всеми его новшествами, одни софиты чего стоят...

Софья: Мы слушали президента Александринки Павла Фокина, а театр изнутри нам показал Ренат Тумаров, руководитель художественно-постановочной частью. Он рассказал про жизнь театра, как он работает, как монтируются спектакли. Мы увидели цеха, особые станки и 3D-принтер для изготовления декораций. Кстати, узнали, что невыгодно делать декорации из дерева, сейчас больше используют металл. Нам очень понравилась Новая сцена театра, ее полная оснащенность и особенно верхняя механизация. Это скорее симультанная сцена, когда ты находишься на одном уровне с актерами. Здесь есть подъемно-опускные станки, сейфы для хранения сидений, и можно абсолютно по-разному менять конфигурацию сцены. Мы удивились тому, какие чистые колосники у основной, исторической сцены – освещенные и железные, а не деревянные, как в нашем драмтеатре. В 2006 году прошел ее капитальный ремонт, там все поменяли и теперь поддерживают в чистоте. Специалистов в театре немного, основные работы отдаются на подряд специальной фирме, которая делает и декорации, и бутафорию. Потому что выпуск спектаклей большой, и они просто физически не успевают сами делать. Мы были впечатлены объемом работы такого огромного театра, и нам в ответ сказали: «Чтобы самолет летел, нужно его поддерживать». Вот они так же спектакли выпускают.

Особый случай

Людмила: Специфическое задание нам дал Иван Иванович Благодёр. Для их показа (спектакля «Дождливым вечером…». – Ред.) нужно было покрасить поролоновые насадки для микрофонов. И мы лихорадочно пытались решить, чем же это сделать. Я предложила два варианта: тушью, но пришлось ждать, пока она высохнет, и перманентным маркером. В итоге использовали маркер, и насадки телесного цвета стали темными, что больше соответствует стилистике спектакля.

Софья: Нам показали архивные источники «Маскарада» Мейерхольда, практически все его декорации были утеряны после войны. Их восстановили, а это очень трудоемкий процесс, и Фокин поставил новый «Маскарад». Но из-за сложности оформительского решения он нечасто идет на сцене. Зато оригинальные костюмы художника Головина, которые сохранились со времен Мейерхольда, можно увидеть в музее Александринского театра.