Практика глазами практикантов. Часть 2

Продолжаем рассказывать, как наши студенты проходили производственную практику после первого семестра. Точнее, они сами рассказывают нам об этом. Сценографов мы уже послушали, послушаем теперь театроведов.

Дарья Бергман: «Чувствовала себя конвейером по производству текстов»

Практику Дарья проходила в московской газете о театре и кино «Экран и сцена» под руководством «умнейших и нежнейших» кураторов Марии Хализевой и Марии Львовой: писала и редактировала тексты для публикаций.

Каждый вечер был запланирован поход в театр, на пресс-показ фильма или перформанс. Помимо тех вещей, о которых планировала писать в газету, я сама себе поставила задачу: писать о каждом спектакле из увиденных. Две недели чувствовала себя конвейером по производству текстов, уже не хотела видеть буквы и слова (и театр). Но в конечном итоге усталость-то была приятная, потому что ощущается внутренний и авторский рост, а это подстёгивает писать ещё и ещё.

Запомнилась, как ни странно, Москва. Я этот город люблю и по-детски радуюсь, когда из относительно размеренного Калининграда приезжаю в активно живущую столицу. Впервые дошла до Пушкинского музея, а там дошагала до Шагала с выставкой, да и по общим залам тоже походила с трепетом от красивого.

Практика во многом укрепила моё ощущение, что быть автором и критиком для меня любопытнее и, несмотря на трудности словотворчества, приятнее, чем историком театра. Хотя, опять же, от текста к тексту убеждаюсь, что, не зная истории, и критиковать ничего не сможешь. Всё, как всегда, связано, а я просто чувствую благодарность своим мастерам за то, что они нас этим связям учат и помогают искать свою нишу в профессии.

Публикации Дарьи в «Экране и сцене»: раз, два, три.

Екатерина Недоступ: «Незримая работа театроведа»

Практика у меня была не обычная, а двухэтапная – спасибо нашему мастеру Кристине Николаевне Матвиенко за эту идею!

Сначала я улетела на неделю в Москву. Смотрела спектакли и знакомилась с интересными людьми. Сидела «внутри» РАМТа, Театра Наций, «Электротеатра», заглядывала в обожаемое издательство Ad Marginem и встречалась с пресс-атташе, SMM-службами и завлитами. Опыт неописуемый, благодарна каждому эксперту за уделённое время, дельные советы и объяснения, как театр работает. А ещё – какую незримую работу может делать театровед!

Московская «карусель» Екатерины.

Первый этап был необходим для следующего места практики – Калининградского драматического театра. Идея заключалась в том, чтобы предложить новые форматы, посмотреть на театр со стороны, поделиться опытом московских коллег. К сожалению, практикой в драмтеатре я разочарована. Думаю, что вы понимаете: когда в тебе много сил и запала, обидно сталкиваться с кирпичной стеной. Главное – не на полном ходу, достаточно остановиться и развернуться. Так я и сделала.

Я в основном выполняла задания, которые сама же предлагала (иллюстрация к фразе «инициатива наказуема»). Сделала я достаточно много: показала презентацию с наработками из Москвы, сделала анализ целевой аудитории непродающихся спектаклей, написала несколько рецензий, придумала новые рубрики и конкретные посты, делала контент (который не выкладывали), провела обсуждение после спектакля «Коралина в стране кошмаров», составила план маркетинговой программы для премьеры спектакля «Гараж», посмотрела спектакль «Материнское поле», написала про него пост, рецензию, сделала бэкстейдж, составила список калининградских блогеров для коллабораций и прописала к каждому возможные спектакли для рекламы.

Ещё я выступила на двух конференциях – Екатеринбургского театрального института и Кемеровского филиала РГИСИ. Обе темы были связаны с Калининградским драмтеатром.

Самый важный поинт этой практики: нужно быть готовой к тому, что твои идеи не нужны и очень сложно изменить систему, которая укоренилась и которой комфортно так существовать.

Алёна Епина: «В Сибирь, в крещенские морозы…»

Я придумала себе «Старый дом». На самом деле давно хотела, но только в этом году получилось. Новосибирск очень люблю, как и Сибирь в целом, сама оттуда. Поехала туда в январе, в крещенские морозы (минус 40), на три недели. Там познакомилась со Степаном Звездиным, он был куратором практики.

Моя личная цель была – ходить в новосибирские театры. А цель практики – взять интервью у двух режиссёров, Дина Итэна и Антона Маликова. Это и сделали мы с Евой Рейн (сокурсница. – Ред.). Оба интервью есть на сайте театра: первое, второе.

По большей части ходили к Дину Итэну на репетиции спектакля «Один день что три осени». И в театры «Старый дом», «Красный факел» и «Глобус». На репетициях были каждый день, в театрах, в общем-то, тоже.

Мне было интересно пожить в Новосибирске, потому что сама я из Новокузнецка и в детстве Новосибирск казался чем-то вроде Нью Йорка. Конечно, самое важное было – ходить в театры, а то в Калининграде их как-то нет. А в практике больше всего понравилось разговаривать с Антоном Маликовым: он только вернулся из восьмилетней эмиграции и много что рассказал. И со Степаном Звездиным тоже было интересно – он рассказывал про работу театра, мы обсуждали спектакли.

Эта практика позволила немного порадоваться жизни и театру. Появились новые знакомства в нашем скромном театральном мире. Я улетала с желанием вернуться и, может, даже работать в Новосибирске, не обязательно именно в «Старом доме». Но с пониманием, что это временно.